...我想,一個現場演出,以滿足現場觀眾的感覺為主,
很多時候現場的狀況是HIGH 爆,但拿『側拍帶』來看,會很有缺點。
所以我在『公開討論』的時候,向來都是以『現場感受』為主,
也就是說,特派員在佛山現場就已經感受到,『主唱的體力』與『合音的配合』兩個問題。
K.J ...自然只能以側拍帶來討論,他所說的,也比較傾向於演出者/工作人員事後的自己檢討
(應該是說,演出者自己應該要做的,根據側拍帶來挑自己毛病作檢討)。
比較嚴厲;也比較清楚。
合音的部份,可以感覺到阿妹對四個後輩的期許。
但這也可能要問說,四位後輩對自己生涯的規劃為何?
老實講,家家和淑芬,跟著小芬姊和光頭偉一起,幫阿妹合音,不是一天兩天的事了,
當如今兩人成為前輩要帶葉瑋庭和陳浩偉....卻發現,四人不見得有前後輩的區分。
阿妹給的機會和磨練,是千載難逢的,如果四人有想往流行音樂的舞台走(家家,可能是想往非主流音樂走?),
應該會對自己有更嚴格的要求。
就只是要問問,對自己的未來規劃是什麼了,喵。
主唱部份....
佛山場上,她的確是盡全力在撐,恐怕也沒到很吃緊的地步,但已經是在撐。
我曾跟K.J. 說道,佛山的現場有兩段是根本特派員邊聽邊看就邊搖頭的,當口就知道她已經『過頭』了;
和別人比她當然還是無敵女金剛,但和她自己比,則不免有『準備不夠』的感覺。
後來的新聞報導裡,有提到,她說,事先就知道這種演唱會比較耗力,已經作好準備。
首場有可能在力道拿捏上不是那麼準確,在所難免。
後來呢,後來的場次,可已在體力調整上,做了拿捏?
想像中是一定會有的。但如果不能有進一步的DATA....如何能寫?
至少,北京的『現場』,是沒感受到任何不足了(側拍帶上當然還是聽得出有點缺失)。
合音在聲音部分,較之佛山場進步很多,該他們撐的時候有出來,和主唱之間的默契也好很多。
肢體部分,看得出有調整和演練,但當然還是有進步的空間。
主唱...當合音可以適時地幫襯,就可以省力不少,再加上過場的更精簡更流暢,或乾脆改由銀幕背景述說、不需她的聲音;
以及,某些編曲的做些"委屈",不再那麼快快快
--是有點小失望但沒辦法。她是職業選手,不可能場場都表演驚險的高難度動作--
她可以很 HIGH 但同時很清楚理性地掌控全場。
而非由情緒與意志力去操控。
回頭再看佛山。
『不完美‧所以感動』有這樣的感覺,那種新鮮、勇敢、興奮,相對的有點生疏、青澀、有缺點。
北京,很協調流暢;也就,『悵然若失』。
不過這才是對的。
如果只唱一場,那就佛山那樣。
既然是巡迴演唱會....當然也就只可以首場是佛山那個樣。
至於台灣場....怕是,觀眾又會吵個半死,呼叫阿密特之聲此起彼落。
--很多人並不是來聽她唱歌看她表演。他們是來,給她看、給她聽,或是,和她一起唱一起跳--
k.j 要不要回台看看?可以看 3/27的,順便接民族掃墓節...
這是臺北凍凍魚,回台解凍後的一些想法。
喵~